北京保利第53期古董精品拍卖会丨《重华——重要宫廷艺术夜场》重点拍品赏析

北京保利第53期古董精品拍卖会丨《重华——重要宫廷艺术夜场》重点拍品赏析

　　用茶叶水涂眉毛,茶叶苦味怎么办,购养生茶叶根据北京市疫情防控要求，请来访宾客佩戴口罩，注意个人防护。非疫情中高风险地区宾客可凭

　　自北京保利第52期古董精品拍卖会推出重要宫廷艺术夜场得到了广大藏家的认可后，北京保利第53期古董拍卖会又携55件明清宫廷御瓷珍品组成《重华——重要宫廷艺术夜场》和广大藏家见面。本次夜场主打康雍乾三代御窑巅峰之作，其中既不乏天蓝釉苹果尊、素三彩折枝花果大盘、墨地洋彩西洋花卉碗等陶界名品，亦有五台山人旧藏、来源煊赫之道光御窑佳作，可谓琳琅满目，美不胜收。

　　圆口，直颈，颈部两侧分设贯耳，丰肩，鼓腹下敛，圈足。内外满施白釉，外壁以青花装饰，颈部满绘蓝地留白海浪纹，其中以回纹一周连通双耳，肩部与近足处分饰覆仰蕉叶纹各一周，腹部绘缠枝花卉。为了模仿明初「苏泥勃青」铁锈斑的特殊效果，青花纹样局部以浓墨点染。底以青花书「大清乾隆年制」篆书款。雍正、乾隆慕古，唐英为迎合帝王喜好而多有烧造仿古器物。贯耳瓶从宋代开始流行，源于青铜旧制，仿汉壶样式，因在颈部两侧各设管状贯耳而得名。本拍品的原型应为明宣德时期的青花缠枝花卉纹贯耳瓶，清代雍正、乾隆、道光均有仿制，除了器形与纹样，还特意通过重笔点染的方式模仿永宣青花特有的铁锈斑，但其效果大小一致、分布非常有规律，较好辨认。

　　器身满施豆青釉，釉面滋润肥厚；大足底，一圈露胎较宽，釉底书青花「大清乾隆年制」三行六字篆书款。

　　此碗以康熙珐琅彩绘画风格描绘纹样，故宫博物院藏有类似之康熙珐琅彩藏品，可供参考。画工精细，富丽典雅，器形秀美轻盈，釉质光润如玉，图案绘制精湛，色彩艳丽，与精美纹饰融汇完美，赏心悦目，体现了御用宫廷制器的不凡气派，实为道光粉彩器的精品。

　　碗为一对，敞口，弧腹，圈足，外底署青花篆书「大清道光年制」六字三行款。内饰白釉，光素无纹，釉面匀净，细腻若脂，触手光润。外壁以珊瑚红彩为地，其上以缠枝花蔓有规则地布列围成心形开光，可以看到西方绘画风格的影响。开光内饰黄地，绘折枝红牡丹，红黄二色对比强烈，更加突出了画面的三维效果，色彩华丽，具有浓郁的宫廷气息。此碗在纹饰绘制上借鉴了西洋技法，而又以传统牡丹花卉作为主题纹饰，中西合璧，完美地把西方优秀绘画技法与中国式审美品位相结合，从而融汇出具有独特艺术魅力的瓷器佳品。

　　此宫碗极尽装饰之能事，敷彩华丽，设色鲜艳，对比强烈夺目，绘制跳脱出了刻板的传统花卉纹样，富于变化，立体感极强，令人一见难忘。优美典雅，考究精致，成为道光官窑中不可多得的上佳之品。

　　来源：中国嘉德2011春《慎德明道——五台山人藏道光御瓷》Lot 3424

　　碗撇口，深弧腹，圈足。足内施白釉，以青花书「大清道光年制」六字三行篆书款。体态秀雅，为宫碗的典型造型。内壁施白釉，光素无纹，釉面光亮莹润，细洁致密。外壁满施黄釉，绘制三组缠枝西番莲纹，以粉、白、紫、蓝、绿等颜色施彩，填彩饱满，渲染浓淡有致，借鉴了西洋绘制技法。花叶繁密茂盛，缠枝连绵不断，枝蔓相接，寓有「生生不息」之意，寓意吉祥。设色妍丽明快，喜庆色彩浓重，气度华丽富贵。画面构图比例得当，绘画精细，颜色艳丽，品相完好，为道光朝官窑器的精品。配菊瓣造型木座，典雅考究，与宫碗相得益彰。

　　此碗式样为清代传统官窑，自乾隆二年时已开始烧制，在清宫内务府造办处档案称「洋彩黄地洋花宫碗」，《江西烧造瓷器处》乾隆二年十月十三日记载：「司库刘山久、七品首领萨木哈，催总白世秀来说太监胡世杰、高玉交……洋彩黄地洋花宫碗一件。传旨：……洋彩黄地洋花宫碗甚好，再烧造些……钦此」。由此可见乾隆皇帝对此式碗甚为钟爱，此后至道光，历朝均有烧造，极其华美瑰丽，具有浓郁的宫廷风格，十分精彩。

　　在乾隆造办处活计档里有大量关于洋彩的记载，所指洋彩与今日传世的乾隆粉彩相同，因此有洋彩即粉彩一说。唐英《陶冶图编次》第十七云：「圆琢洋彩，圆琢白器，五彩绘画摹仿西洋，故曰洋彩。……所用颜料与珐琅色同……」说明洋彩是唐英在景德镇御窑厂监督窑务时，在珐琅彩基础上所创造的一种仿西洋画法的新式瓷器。他对这种瓷器的彩绘内容、使用的颜料、调色料的方法等都作了说明。即用珐琅色料、用西洋画法、仿西洋纹饰的粉彩瓷器成为洋彩。

　　道光时期此类器物装饰纹样多样，制作刻意求精，极尽装饰之能事，色彩鲜艳华丽，质感细腻，见有粉彩绘番莲、缨络、宝相花、锦地彩绘的瓶、盘、碗等。此碗器形秀美轻盈，釉质光润如玉，图案绘制精湛，色彩艳丽，与精美纹饰融汇完美，赏心悦目，体现了御用宫廷制器的不凡气派，实为道光粉彩器的精品。

　　来源：中国嘉德2011春《慎德明道——五台山人藏道光御瓷》Lot 3425